对文学创作图景的复原与时代勾勒- -关于时至今日也足够津津乐道的假新闻与小报文化，也细数出版的困难和挣扎，更囊括新兴的技术与追逐；这些部分耳目一新，也同样被丰富地填满在角色的这些经历之中（更加增添了想买译文那套插图珍藏本原著的想法！）。但这之外的情感戏，旁白的闪现都显得散漫；得承认是因为大家的颜，才把感到吃力的部分迈了过去。

五岁的孩子聊青春，会不会早了点？哈哈哈哈。反体制，反精英，这样的主题表达十分羡慕。

数次看到眼泪止不住地往下淌，心中却被喜悦攫紧。我们有多长时间暗自渴望着这样的电影，渴望在一个黑匣子里因为吸纳了全世界而感到平静，渴望在巨大的做梦机器中发觉另一个生灵的呼吸栩栩如生。我们知道存在的单调，知道和他人心意相通是徒劳，所以在阿彼察邦这里，当你意识到自己长途跋涉，最终站在宇宙中心，和一切连接的时候，你因为终于离开了自我的果壳而颤抖。你第一次可以长久地凝视着草叶，化石和一个熟睡的人，一个要求时间在此停止的人，你不止是在看着它们，而是在要求回到它们之中，回到身外之物中，回到你曾经浸泡在其中的丰腴中。是与它们分开的事实，而不是事物本身，让他者变成了怪物，因此直面创伤并不带来痛苦，遗忘了创伤来自何处才会：唤醒“记忆”是走向痊愈的第一步，也是最后一步。

7分。准确、规矩但甜腻，有太多正能量。亮点明确：一是小标题和结构，这个写法很值得国片借鉴；二是片中幻想与现实之间的交互关系。诺亚.尤佩的（心机）萌就好比「绣春刀II」里的雷佳音，全片最来戏的还得数这个男二号；跟他比起来特效化妆加持的男主角都得让他三分

大牌云集。前一个半小时的铺垫都是为了给最后半小时埋伏笔，习惯了“最可疑的人往往不是凶手”之后，“最可疑的人就是凶手”在某种程度上便成了某种反套路。警察和服务员的不同立场决定了对“名为客人的假面”的不同态度。阿酱和胜地凉居然有可供玩梗的共演，而现在他俩已经离婚了。