只有最后一场戏还行，别的泛善可陈。

前半段的平淡无奇实则处处伏笔，后半段的癫狂恐慌又有几分迫不得已。很难说究竟是邻居面目可憎还是租客破坏安宁，但托考夫斯基的波兰名字、异国口音和不合时宜的拘谨与礼貌，让他受到的排挤议论确是存在的，而这也是其一步步走向精神崩溃、被害妄想的催化剂之一。波兰斯基本人的确很适合这个角色，无论是异国人的情感疏离感、性别倒错的人格分裂、无差别攻击的被破害妄想，他的表现，他本人，细想来还真存在一种巧妙的对位。整部片子的技巧性极强，尤其是场面调度和长镜头，镜子的运用和俯拍镜头，包括大量的文本细节，让人察觉不到的技巧的娴熟才是真的高明。虽然这人不太行，不过他真的是个天才导演。

《魔》的前身，三部曲中美術較弱，但攝影最靈活的一部。有些位置讓我以為王家衛也致敬了他。後來的《南洋十大邪術》明顯參考了他。

妹妹长得跟古典。我多么希望他也能演一个这样沉迷艺术又英年早逝，追寻缪斯却不爱任何人的艺术家，最好还有点脆弱的气质

当初的电影制作水准比起现在肯定要差很多，故事还是很不错的，人类应该多学学换位思考。